Мифы и легенды Выксунского театра

А вы когда-нибудь слышали про Выксунский театр? Мало кто знает, но здесь уже чуть более двухсот лет развивается театральная жизнь. Что такое усадебный театр? Как крестьяне из крепостных становились известными актёрами? Чем Выкса привлекала культурных деятелей и критиков из Москвы и Петербурга? Об этом читайте в серии материалов «Выкса-фестиваля», которые подготовлены на основе исследований Е. Н. Пенской и Н. С. Голубевой.

---

Когда-то в Выксу стекались любители искусства со всей страны: известен, например, отзыв московского балетмейстера Адама Глушковского, восхищённого местным уровнем постановок. Композитор Николай Афанасьев — человек, несомненно, искушённый — даже говорил о детище Шепелева как о единственном крепостном театре в стране, достойном сравнения со столичными образцами. Он же и стал, как мы бы сказали сегодня, худруком Выксунского театра в 1840-е, когда один из основоположников Дмитрий Шепелев умер и всё его состояние перешло сыну Ивану Шепелеву.

Шепелев-младший вместе с Афанасьевым провели впечатляющую работу. Например, хозяин выписывал, чтобы наладить техническое оснащение театра, крепостного Копьева, чьё мастерство было известно не только в России, но и в Западной Европе. Но главное — он наладил выдающийся, отнюдь не провинциальный репертуар.

Особенно современных исследователей занимает период, когда в этой же усадьбе жил и писал классик русской драматургии Александр Сухово-Кобылин. Дело в том, что его отец долгое время работал здесь «опекуном»: следил за производством и делами, когда Шепелеву окончательно надоело этим заниматься. Так, Сухово-Кобылин написал одну из своих ключевых пьес — «Свадьбу Кречинского», — читал и обсуждал её с Николаем Шепелевым, младшим братом Ивана. Ему же Сухово-Кобылин посвятил произведение «Смерть Тарелкина».